怎么回答文章的艺术特色。
一般指的是主观色彩 想象特色 意象类型与词语色调几个方面。借景抒情，借物抒情，借物寓意，托物言志。。。
例如苏轼的文章的艺术特色是：
宋古文运动的发展，苏轼个人的素质和遭遇，宋王朝的文化繁荣使得苏轼小品文具备了以下一系列艺术特征：（一）沉潜内转的审美趋向。苏轼小品文在选材上大多回避社会矛盾，关注自身遭遇，追求情感上的宁静和平，情致上的幽约细美；（二）不可重复的表达技巧。苏轼小品文记事轻雕刻重经营，且以意为重，文法多变，后人多得其形而难描其风骨；（三）诗性直觉创作观的表述与实践。在一些书札、序跋中，苏轼对直觉创作做了表述，并且以自己的文学实践来说明这个问题；（四）老病维摩的艺术形象和人格精神。宋文人多有“维摩情结”，一方面表现与苏轼小品文中的禅趣和超脱，一方面表现于其精神上的饶益众生；（五）尽个性而求整体的终极追求。苏轼小品文的随意与变化正是其文化多样性主张的表现，在这种多样性中体现了自己的个性，同时又极力寻求一种普遍性，苏轼以道为媒，以文化和个性为中介来理解和表达这个人类整体的象征。苏轼小品文为打破传统文体的束缚起了先驱性的作用，同时也开晚明小品文写作之先声。
苏东坡生平作品的艺术特点
东坡一生沉浮宦海，饱经忧患的拂逆，却仍保持天真淳朴，终生不改。因为他生性倔强，又过于心直口快，加之才华过人，得罪了许多奸佞小人，小人的龌龊就是见不得美好，诽谤诬陷永远是他们的拿手好戏，于是东坡屡遭贬谪、流放，甚至逮捕入狱。面对所有磨难，他仍不忧不惧，泰然处之。因为他身上具有至大至刚的浩然正气，所以无所畏惧。
在黄州，在岭南，在海南岛，不管环境多么艰苦，他都能苦中作乐。“空疱煮寒菜，破灶烧湿苇”却也怡然自得，“酒足饭饱，倚于几上，白云左绕，清江右回，重门洞开，林峦岔人。”如此悠哉游哉，比之陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适与洒脱，有过之而无不及。眼前皆美景，只因心中有阳光！因此他得以实现从现实人生到
艺术
人生的转化，使他的坎坷境遇化作充满艺术审美情趣的人生，诗意的生活体现在他丰富多彩的文学艺术创作中。这就是苏东坡，官身不由己，却能随遇而安，不怨天不尤人；不以物喜，不以己悲；宠辱不惊，去留无意。好一个东坡，是真英雄自洒脱，是真名士自风流！
苏东坡作品风格：
苏东坡为什么不写草书
苏东坡一生绝少写草书，这与其为人处世不偏不倚，不走极端有极大的关联。新党当红时，苏东坡的政见与激进改革派的王安石时有不合，也因此埋下了后来受迫害的祸根；王安石失势后，苏东坡又与顽固保守派的司马光不睦。苏东坡处理公务，主张具体问题具体分析，而不是一概而论，一灭俱灭。由此，他与旧党、新党都不相容，像皮球一样被踢来踢去。官是越做越小，家是越迁越远，从汴梁到杭州，从杭州到英州，从英州到惠州，最后远徙荒蛮之地的儋州（海南岛）。
苏东坡之一生，都在追求中庸处世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都没有吐过张狂之言，有过过激之举。由此，苏东坡本能地会抵触写草书，就是写，也会把它写得圆润起来。这正如“苏门四弟子”之一的黄庭坚所述：“东坡书随大小真行，皆有妩媚可喜之处。今俗子讥评东坡，盖用韩林侍书之绳墨尺度，是岂知法之意哉。余谓东坡书，学问文章气，郁郁芊芊，发于笔墨间，此所以他人终莫能及尔。”元代的赵孟頫也曾评论苏东坡的书法是“ 字体结构自然，肥瘦适中，行草相间，变化丰富，既有兰亭格调，又有恢弘之气”，其“字划风流韵胜”，流露一股“中庸”之美，堪称“世间墨宝”。
俗话说，字如其人，苏东坡之书法，确如其人。
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