en，这类问题我答过。写外貌的经典例子可太多了，但凡是写过长篇的大作家，无一不是有无数写外貌的经验，稍微用点心经典就诞生了，特别是写美。
写美也有很多亚种，风格体验完全不同，个人比较推荐金庸，无他，最能满足读者幻想尔。
杨过见那少女约莫十七八岁年纪，肤色娇嫩，晶莹雪白，眼神清澈，嘴边有粒小小黑痣，容貌甚美。那女郎又格格娇笑。她容貌固也算得甚美，比之小龙女自远远不及，但较之程英之柔、陆无双之俏，似亦不见逊色，杨过心中比较，觉此女清雅，胜于完颜萍。她秀雅脱俗，自有一股清灵之气。（公孙绿萼）
——《神雕侠侣》，金庸著
舟中书生站起身来，微微一笑，拱手为礼，左手向着上首的座位一伸，请客人坐下。碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风流俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。（殷素素）
——《倚天屠龙记》，金庸著
段誉一转过树丛，只见一个身穿藕色纱衫的，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住。段誉望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人，便深深一揖，说道：“在下段誉，拜见姑娘。”（王语嫣）
——《天龙八部》，金庸著
具体来讲，写外貌可用四步解决。
第一步、给定外貌顺序
外貌描写不能乱，我一般采用从整体到局部的顺序。很多人写外貌感觉很乱，没有章法，其实就是没有按一定顺序来。
比如说，一个人从远方走来，你先站在10米远外做一个整体感官判断，是邋遢还是精神，是活泼还是沮丧，是美还是丑，然后角色走近，再详细写衣着、五官等等。
这个顺序不绝对，但是一定要有。关于局部，同样有顺序，如从左到右，从上到下。比如我们经常看到影视剧里的美女，摄影师往往从腿开始拍起，慢慢镜头上移，最后再拍脸，这就是一个典型的外貌顺序。
例：
我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
这便是比较精彩的一个上到下的顺序（从头到脚）描写，整体控力极强，人物形象也跃然纸上。
第二步、抓主要矛盾的主要方面——关键外貌
如果一个角色没有亮点，那么最后一定平淡无奇。没有特征的角色也不会被读者记住。
我们在进行人物外貌描写时，要抓住该角色的关键性特征，展现一个最具代表性的画面出来，给读者留下足够深刻的印象。
例：
最使我难忘的，是我小学时候的女教师蔡芸芝先生。现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴角边有榆钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔和美丽的人。
这里没有长篇大论，也没有多余辞藻，但是一个“黑痣”就让读者完全记住了她，下次再提这颗黑痣，我想估计没人会想不起这位老师了。
外貌描写有时要避免过于面面俱到，眼睛鼻子耳朵嘴巴不一定都要上，某部分突出的，可以着重写一下，其他则一笔带过。对于写女孩的，如果是眼睛好看，那就多写写水灵的双眸，即使不写耳朵嘴巴，读者也会明白这是美人胚子。
第三步、外貌不是目的，感情才是最终归宿
光写长什么样是没用的，要明白为什么这么写，最终推进怎样的剧情。如果女配角长得美，但是男主就是喜欢灰姑娘般的女主，不喜欢女配角，那女配角就是强大衬托。
写女主清秀可人，也要配合她的角色定调，比如这是一个假小子风格的女主，豪爽所以配短发；而比较温柔的，邻家风会更适合。
例：
两弯似蹙非蹙眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
——取自《红楼梦》
林妹妹就是温柔娇弱型的，感情细腻，心思敏感，那么她的“弱柳扶风”就非常顺理成章了。整个《红楼梦》里，林黛玉的性格极大程度上契合了她的命运，呼应整部小说，假如林黛玉生了王熙凤般的性格，那其角色就会变得不伦不类了。
第四步、套入修辞
文采也是一大重点。对文字本身，我们要下一些功夫，比如使用修辞手法，增加一些形容词和定语等。我曾详细答过句子的文采提升手法，大家可以移步查看：
如何写优美的句子？321 赞同 · 11 评论回答同样举些例子（主要分析其中的修辞手法）：
矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得像是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。
——取自《羊脂球》
翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目的青山绿水，一对眸子清明如水晶，自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨如一只小兽物。人又那么乖，和山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容在水边玩耍了。
——取自《边城》